Entrevista a:RUBEN BALLESTER [rubenballester]
INTERPRETACIÓN
 | ¿Cómo fueron tus inicios en la interpretación? Luego de experiencias con la escultura, el dibujo y la pintura, apareció el teatro como disciplina para poner el cuerpo a los materiales verbales y de situación que me proponían los profesores de teatro, me deslumbraron muchos autores y de ahí a casarme con la actuación hubo un paso muy corto. En poco tiempo tuve la oportunidad de subirme al escenario haciendo teatro infantil. Las artes plásticas quedaron como amantes de siempre. |
| ¿En qué momento llegaste a la convicción de que podrías
profesionalizarte en interpretación? Luego de varios años haciendo infantiles,algunas obras para adultos y estando en el escenario haciendo espectáculos de café-concert sentí, percibí, confirmé que esto era lo que quería para mi futuro.
Ahí recomencé clases con un maestro de excelencia, Augusto Fernandes y un entrenamiento actoral que me amplió posibilidades expresivas y gané en confianza para enfrentar los problemas en que nos meten los personajes complejos. |
| ¿Una direccion de internet donde podamos ver algo de ti? en alternativateatral.com.ar está mi abundante Curriculum, que luego se amplió con la Dirección teatral, la docencia, los talleres de actuación-comparada y la gestión teatral.
Hay tambien mucho material en youtube de diversas telenovelas |
| Los trabajos más importantes o definitorios en tu carrera Esta respuesta tiene varios niveles de lectura. Cada escalón que transité me permitió subir al siguiente, en profundidad, en expresión y en comprensión de lo que me atraviesa en la interpretacion. El cafe-concert, interpretar a Job, al Rey Candol, al Cardenal Barberini luego el Papa, hacer Numancia de Cervantes, Quiero morir mañana y Mi nombre es Coraje, La Cuñada en la tele. Todos aportaron para sedimentar y transformarme en un profesional de la interpretacion. |
| Algunas interpretaciones famosas que te han servido de referente en tu evolución Quiero morir mañana, mi primer protagónico en Televisión, me abrió el camino en la tele.
Aunque le debo, tal vez todo, a una publicidad de Aurora-Grundig que hablaba de Pirulo (un tipo que compraba una videocasetera de segunda categoría, sin garantía) |
| Tres actores y tres actrices que te gustan Ian McKellen en sus interpretaciones shakesperianas me mata, mi amor incondicional a ese enorme actor. Robert de Niro de sus primeras épocas. Laurence Olivier y Marcello Mastroianni.
Judi Dench, Meryl Streep y Diane West son mis favoritas |
| ¿Qué clase de preparación psicológica, física y emocional haces antes de una actuación? Lo más importante al momento de encontrarse con un personaje a actuar es COMPRENDER al personaje, que dice, como lo dice y que hace. Esta es la clave. Despues entender que cada obra lleva adentro maneras de actuarla, hay que descubrirla.
Y la preparacion de la pregunta depende del formato en donde me desempeño.
En Teatro es muy importante tener sentido de la ESPACIALIDAD y LA VOZ MUY TRABAJADA para que el cuerpo tenga registro de donde está y hasta donde debe llegar. En el teatro habla todo el cuerpo junto a lo que se dice y hace.
En el Cine es muy importante que se vean los pensamientos del personaje, la energía debe estar adecuada a los planos que nos pide el director (Marlon Brando decía que no valía la pena poner todoooooo en un plano largo, si luego venia el plano corto, ahi hace falta energia.
En television nos hacen decir largos parlamentos parados en plano americano, es importante comprender lo que se dice.
Un poco de Taichichuan antes de entrar en escena me equilibra las energias y me acomoda para ubicar los ritmos que tiene el personaje cuando aparece o dice la primera frase. |
| ¿Cuál es tu criterio para seleccionar proyectos? Lo primero que la obra-autor me fascine, me proponga un desafio, un viaje.
Si es posible que el personaje se transforme en escena. |
| ¿Qué tipo de comunicación sueles establecer con los directores? Total. Me entrego a sus propuestas. Pero necesito ver que sabe a donde va.
El actor en ensayos es un ser inseguro que prueba todo el tiempo, pero si descubre que el Director se pierde, el actor se transforma en un traidor y hace lo que su oficio le dicta, porque es el que tiene que exponerse |
| ¿Cuál es el arquetipo de personaje en el que tienden a encasillarte? Antes era el galán, tal vez por mi tipo fisico.
En television he sido hombre rico, abogado, trajeado.
En teatro los recios me fueron asignados naturalmente |
| ¿Hay algún papel que haya tenido una dificultad especial para ti? Job fue un rol complejo, muy. Pero lo mas problemático o que trae más dificultad es lo que se propone el director, la concepción que tiene de la obra, porque uno a veces camina en sombras y necesita que el Director ilumine el camino. |
| ¿Te ves en este mismo oficio de aquí a veinte años? Si, ademas de Director, Gestor Cultural |
| ¿Qué haces para matar el tiempo de espera en los castings? La espera tiene que ser fructosa, como dice el I CHING porque la espera desesperada nos tensa y nos llena de pensamientos que no tenemos ganas de que aparezcan en esos momentos. Por lo que trato de no perder tiempo hablando con otros que, ansiosos necesitan descargar sus nervios. Y trato de estar en eje para que cuando esté frente a los que audicionan pueda comprender qué me piden y qué quieren que haga. |
| ¿Sigues formándote en clases, seminarios o cursos, y lo combinas con tu actividad laboral? Si, ademas de leer cuanto material sobre interpretación aparezca en el mundo, aunque se trate de culturas diferentes a la mia.
Además, doy conferencias sobre actuación comparada |
| Describe lo mejor y lo peor, según tu experiencia, de cada medio: cine, teatro, televisión. El cine con sus largas esperas entre toma y toma, tiende a ser desgastante, pero la trascendencia es insuperable.
LA televisión no siempre tiene buenos textos, hacer 150 capítulos donde son interesantes los primeros 20 y los últimos 10, hace que se transforme en una rutina, pero todo depende del director que nos toque en suerte.
El teatro y la proximidad del publico en un tiempo simultaneo es fascinante, hay momentos que uno tiene al publico en el puño y en la punta de la lengua. |
| ¿Hay algún papel fetiche que no hayas interpretado aún y tengas entre ceja y ceja hacer algún dia? Ya no estoy para hacer de Biff Loman, me gustaría el Leonardo de Bodas de Sangre y sé que me está esperando Macbeth |
| ¿Hay alguna escena o personaje que no interpretarías nunca por
cuestiones morales, principios o sencillamente tabúes personales? no me ha pasado, pero supongo que debo tener alguna cuestión que todavía no me activó en espejo, alguna escena o personaje. |
| ¿Podrías decir que tus herramientas de actor pertenecen a una escuela o método concreto? La primera herramienta que debe usar el actor es DESCUBRIR qué le pide la obra que ponga en juego, y no ponerse delante de la obra. Porque las obras son construcciones de ficción que tienen dramaturgias y estructuras particulares y es ahí donde se debe ahondar para entender que método, manera, escuela, intuición, debo usar para expresar lo que la obra pide. |
| ¿Qué director te gustaría que leyese esta entrevista? ¿Qué clase de papel te gustaría que te ofreciese? Directores que quieran conmover, y hacer reflexionar al publico pero no durante la obra, que active mecanismos para que el espectador no pueda pensar sino cuando la obra terminó, Directores que trabajen con actores que apunten al pecho y a esa zona de la mente donde no se puede atrapar lo que esta sucediendo, sino cuando termino la obra. Esos directores que te dejan cuatro o cinco dias colgado por lo que te ofrecieron. |
| Has pensado alguna vez en dejar la profesión? Si es que sí, ¿cuándo? ¿por qué motivo? Nunca. He apostado a esta profesión y que necesita, en última instancia, de un actor y un espectador para que se produzca. Si no están los grandes públicos, siempre hay gente que se quiere empapar con lo que le transmite un actor aunque sea en un pequeño lugar. |
| Una razón por la que hacer este trabajo Las obras de teatro se escribieron para SER DICHAS, y no para ser leídas, porque se articulan cuando se representan. Y conocer a los autores a través de sus obras, dejarse atravesar por sus palabras, la forma y estructura en donde nos sumergen, los problemas y conflictos donde nos meten es LA RAZON MAS MARAVILLOSA para hacer este trabajo |
| ¿Qué sientes cuando te reconoce la gente por la calle? Si me reconoce por algún trabajo en que me vió me gratifica. Me molesta cuando me reconocen por estar en esa caja boba que es la tele. |
| ¿Qué consejos le darias a alguien que quiere empezar en interpretación? que se prepare para ser fuerte, que soporte todos los NO que le van a decir en la cara. Que sepa que cada autor y cada obra lo va meter en un problema que van a revelarle sus limitaciones y que trabaje la inteligencia, además de la imaginacion - que es lo que mas insisten los profesores- y que busque las respuestas en la obra, no tanto en su vida. |
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RUBEN BALLESTER
CABA - ARGENTINA
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